第28届上海电视节正在如火如荼地进行，与此同时，SMG即将推出的大型考古文化纪录片《何以中国》也正在全国各地紧锣密鼓地进行影片再现阶段的拍摄。看看新闻记者跟随《何以中国》摄制组，辗转上海、浙江、陕西等地，全程跟踪记录《何以中国》拍摄现场的幕后花絮，多场景、多角度地展现服化、道具、摄影等环节。在本期视频中，我们探访了《何以中国》的服装库房和拍摄现场，揭秘何以真实再现千年前的中国服饰。

　　位于浙江横店的《何以中国》摄制组服装库里，满满当当地陈列着大部分影片再现阶段拍摄的服装和饰品。“这里存放了1200多套服装，大约有350套款式，近1300件饰品，包括玉器、骨器、木器、陶器、青铜器等，真实复原了夏、商、周、秦、汉，包括那些原始部落的每个时期生活场景的服饰。我们画了600多张设计图，所有服装都是我们手工打造的，1:1复刻。”《何以中国》造型指导王海婷向我们介绍。“导演对我们的要求就是，要实事求是地做好每一件东西，不能有影视化地修饰夸张的东西在里面。”

　　在创作团队追求考古级的严谨工作中，《何以中国》影片再现阶段，呈现了千百年中国服饰的真实样貌，每一件服饰的款式、布料、纹样、配色都参照文物和考古细节一一还原。王海婷向记者展示了厚厚一叠的服饰图纸，其中每个时期人物的造型旁边，都细致地标注了参考文物、尺寸、纹路等图片和文字。

　　比如在复原二里头遗址相关的造型中，根据二里头遗址出土的绿松石龙形器和铜铃，设计团队在考古专家的指导下，推测、设计出了穿着棕色长袍、头戴绿松石发带、手腕上挂着铜铃的巫师形象。王海婷介绍，“发带上每一颗小石块，以及三个红色斗笠状陶器，无论是大小和颜色，都是根据出土文物一比一复刻出来的。为了增加一些装饰性的东西，我们将镶嵌绿松石兽面纹牌饰的纹样绣在衣服的边上。”

　　再比如在周大臣的复原服装上，衣襟、袖口处的边样纹都是取自青铜器上的纹样。“这些全部都是绣出来的。我们这次绣花工艺大概绣了2000多米。”

　　这件头饰根据秦始皇陵兵马俑坑出土的“将军俑”冠饰复原。王海婷介绍，“这个冠的形状是鶡鸟的翅膀。鶡鸟是非常勇猛的鸟，将鶡鸟的特征融于将军的冠饰，表明英勇善战的概念。我们不停地看参考图，一次次地调整冠饰的形状和弧度，尽量把它做到最形象化。”

　　为了追求饰品真实质感，导演赶赴安徽，请玉匠打造真玉饰品，通过镜头传达真玉在人物身上的温度。例如姬昌太姒配饰中的玉饰，是按照西周早期大墓出土玉器复原的真玉。再比如良渚王配饰中的玉管也是真玉打造，并根据考古文献，复原了在良渚时期玉质的颜色，“我们现在在博物馆看到的玉管是白色，因为这是玉长时间深埋在地下受沁后呈现的颜色。而这种玉质本身在良渚时期良渚人戴的就是这种绿色的玉。”导演魏国歌告诉记者。

　　《何以中国》的造型指导王海婷从业至今已有24年，曾参与《神线余部影视作品服饰造型的设计和制作。然而，第一次接触庞大的考古知识体系，如何短时间内精准再现不同时期服化特点，对团队的每一个人来说都是全新的挑战。

　　王海婷感慨：“我当时有点担心，就跟导演坦白说，这部分我没有过多研究，如果出错了怎么办？导演说完全不用担心，这次来指导我们的是考古学最顶尖的专家。我们所有的设计图，设计方案都是经过专家，尤其是考古专家一层一层地审核，审核通过后，我们再呈现最后的设计图。然后再经过各种专家一轮一轮地看下来后，大家确定修订稿，我们就开始找布料制作。每个布料都是精挑万选的，哪个时期能用什么布料，不能用什么布料，我们严格按照专家的要求来制作。当时整个中国的布料的布版，我让他们全部都往这里寄。时间紧、任务重、要求高，真的是我拍了那么多年的戏，真的是最难的。”

　　在严丝合缝地还原考古细节里，不断诠释着创作团队的初心，《何以中国》也希望各篇章内容都能具备档案价值。“我们会将这些服装保存好，希望未来以展览的形式，使这些服饰与大众见面，对于爱好中国华服的人来说，给他们一些参考价值，希望他们看了《何以中国》有所收获。”王海婷说。

　　（看看新闻Knews记者：王珏 摄像：刘宽漾 李响 剪辑：王珏 编审：邢维 李姬芸）

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