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出现的时装画,它脱离不了艺术的形式语言。对于时装来说,时装本身便是艺术的完美体现。
而以绘画形式、材料或创造方法来表现的时装画,则是其创作、绘制的基本要求。虽然近期
出现的电脑时装画,脱离了传统的绘画工具材料,但从创作心理过程以及电脑最终所表现的
视觉效果来看,电脑时装画仍然是属于绘画的形式范畴,只是其运作过程和表现的方式与传
统的时装画有所不同。其次,时装画的工艺技术性,是指作为时装设计专业基础的时装画不
能摆脱以人为基础并受时装制作工艺制约的特性,即在表现过程中,需要考虑时装完成后,
时装设计是一项时间性相当强的工作,需要设计者在极短的时间内,迅速捕捉、记录设计构
思。这种特殊使得这类时装画具有一定的概括性、快速性,而同时又必须让包括设计者
在内的读者通过简洁明了的勾画、记录,读懂设计者的构思。一般来说,具有这种特性的时
时装设计草图,可以在任何时间、任何地点,以任何工具,甚至简单到一支铅笔、一张纸便
可以绘制了。通常设计草图并不追求画面视觉的完整性,而是抓住时装的特征进行描绘。有
时在简单勾勒之后,采用简洁的几种色彩粗略记录色彩构思;有时采用单线勾勒并结合文字
说明的方法,记录设计构思、灵感,使之更加简便快捷。人物的勾勒往往省略或相当简单,
即使勾勒时,亦侧重某种动势以表现时装的动态预视效果,而省略人体的众多细节。
时装效果图,是对时装设计产品较为具体的预视,它将所设计的时装,按照设计构思,形象、
生动、真实地绘制出来。人们通常所指的“时装效果图”,便是这种类型的时装画。准确地说,
“时装效果图”是时装画分类中的一种,是我们通常口语表述的时装画。与时装效果图相比,
时装画的内涵则更大、内容更丰富,它包括时装画的多种形式,它们之间因所绘制的目的不
同而有别。如时装插图是为杂志、报刊等绘制的,它需要一定的艺术性。而时装设计草图则
装饰风格——抓住时装设计构思的主题,将设计图按一定的美感形式进行适当地变形、夸张
艺术处理,将设计作品最后以装饰的形式表现出来,便是装饰风格的时装画。装饰风格的时
装画不仅可以对时装的主题进行强调、渲染,还能将设计作品进行必要的美化。变形夸张的
形式、风格、手法是多样的,设计者往往在设计时装作品时,对所设计作品的特点进行重点
强调,可采用多种手段。通常,设计师所表现的时装效果图,多少带有一定的装饰性。
写实风格——按照时装设计完成后的真实效果,进行描绘,所绘制的结果,具有一种照片式
的写实风格。由于这种风格的写实性,绘制就需要一定的时间,而设计师们的工作往往是紧
张、忙碌的,所以,设计师平时并不十分愿意采用这种方法来绘制时装画。当偶尔要表现这
种风格的设计图时,则会结合一些特殊的时装画技法,以便节省时间。如采用照片剪辑、电
商业时装设计图,在商业时装界中,是作为产品交易而广泛运用的另一种风格的时装画。它
具有工整、易读、结构表现清楚、易于加工生产等特点。通常采用以线为主的表现形式,或
者采用以线加面、淡彩绘制等方法描绘而成。有时,对时装的特征部位、背部、面辅料、结
构部位等,需要有特别图示说明,或加以文字解释、样料辅助说明。这种设计图,极为重视
时装的结构,需要将时装的省缝、结构缝、明线、面料、辅料等交代清楚,仔细描绘。对于
人物的描绘,有时可全部省略,只留下重点表现的时装突出部分。商业时装设计图与时装工
艺的款式平面图的区别在于:商业时装设计图的最终效果仍然是表现一种着装后的效果、一
种着装后的氛围,虽然有的商业时装设计图省略了人物,但目的明确,是让时装更加突出、
时装广告画与插图是指那些在报刊、杂志、橱窗、看板、招贴等处,为某时装品牌、设计师、
时装产品、流行预测或时装活动而专门绘制的时装画。与商业时装设计图相反,时装广告画
与插图并不注重时装的细节,而是注重其艺术性,强调艺术形式对主题的渲染作用,依*时
时装广告画及插图的艺术风格多种多样:有的时装插画家笔下的时装画,实质上是一张纯粹
的绘画作品,是绘画艺术与时装艺术的高度统一;有的时装广告画与插图则相当精炼、简洁;
这里还包括某种专门以时装为主题的一种时装绘画,它不以某种商业(如广告、设计等)价
值来衡量,而是以一种装饰性的时装画形式出现,具有较高的艺术欣赏性。如格奴(Gruau)
的时装画,以时装为表现主题,处处流露出高级时装的雅致与绘画语言独特的审美情趣。
正如最后的成作所显示的那样,辅助线可帮你确定眼、眉、耳、鼻、嘴的位置,在画真人时,
当我们画头部时,总是先假想出几条辅助线,因为它可以帮助我们正确地描绘出眼睛、鼻子
和嘴的所在部位。如图所示,这些假想的辅助线是绕着头部外缘的几根线条,尽管我们实际
嘴唇是由肌肉组成的,并且有各种各样的形态。在模特张嘴时我们虽然能看见她们的牙齿,
在时装画中,耳部只是略略几笔,但我们应知道怎样将耳部的所有细节画出来。
为了能够正确地理解颈部的转动和它各个部分的变化情况,并将它们表现出来,我们向您列
出三个方向表现颈部肌肉组织状况的示意图。在时装画中,脖子通常画得比正常人的要略长
些,这样给人感觉更加优雅。利用脖颈轮廓线之间的相互交错就可将脖于的转动表现出来。
颈部的基本形状是一个圆柱体。如果要在时装画中表现一件衣服的领口,那么必须表现出圆
为了说清楚这一点,我们用曲线、圆等简略的方法将手臂表现出来。这里画的轮廓线与我们
人手的长度与人脸从下巴到额发际的长度相等。由于手上有许多关节,手上的动作便十分丰
我们从表现手的姿势开始学****br/
我们用图解的方式将手的动作分解并表现出来,这个方法也就是我们在画整个人体时用的。
画人难画手,画好它得多次反复练****才行。练****将你自己手的各种动作画出来,或者画出照
画手臂的方法同样适用于画腿。脚和手—样都不好画,也得不断地练****才行,写生是最好的
在你真正开始画人体之前,有必要了解一下人体皮肤下面的肌肉组织和骨骼结构。正是这些
为了看到皮肤下面的情景,请细细研究一下这两张图。并将它们与你自己的身体结构加以比
知道各个肌肉和骨骼的名称并不重要,但是任何人,只要想学****时装画艺术,就得学****下
练****画骨骼的组成、关节的功用和肌肉的结构,这些练****可以使你在学****人体画时轻松一些,
当你对人体的基本结构、人体解剖有所了解之后,你就可以试试画真正的人体画了。
准备—个画板,尽量不要小于A3纸的大小(29cm42cm),再准备一根软些的铅笔(如HB、
你还得准备一块橡皮,但能不用它就尽量不要用。在你的画笔落下之前,要细细地研究一下
人体模特,找一找最能表现出她身体动态的线条。只有这样,你才能轻轻几笔在纸上将她表
做好了这一步,你就可以显而易见地看到你的画构图是否得当,也许你在一开始时,画幅有
些太满,也许你没有地方画脚,也许你画得太*左或者太*右,或许你得全部推翻了重画。
这些错误都可以在一开始你轻轻几笔勾出轮廓之后一一加以改正。正如你所学的那样,休从
辅助线开始画,再将自己的草图和模特做一个对比,看看什么地方错了。你得不断地将自己
的画和模特做对比,直到你觉得画对了,你才能真正开始用一些浓重的笔调开始画。这时你
—开始就画好太多的细节也没必要,这是你在开始时特别要避免的问题。你可以将加上明暗
调子这一步放在最后再做,因为这往往是初学者掩盖他们的错误的一种方式。你应当一开始
就用清晰、简洁的线条画出模特的轮廓,没有明暗调子,没有光彩变化,只有简单的线描。
这时最重要的就是认识模特姿势的根本表现方式,了解各部分的比例,并用简单的线条将这
并非每个人一开始都能正确地画出模特儿的姿态,不要因此而气馁。你不能指望一次就画出
正确的线条。你只不过是需要加以不断练****罢了,相信努力终究会有回报。经过一段时间之
一旦你克服了最初遇到的困难,你就可以开始画速写了。每幅速写只花几分钟时间。在这几
分钟里,最重要的是要能表现模特的姿势、身体的扭转和各个部分比例的线条。用一系列的
草图来表现一次动作全过程,这可以让你的眼睛更尖,手更快。速写是一种很好的练****它
能让你进步。进行这样的练****可以让你掌握各种各样的表现技巧。你在用铅笔作画时,还可
以试着用用钢笔和签字笔。这种技法只适用于小型绘画。由于用这样的笔画出的线条无法更
改,这就迫使你迅速抓住模特的最大特点。这是一种非常棒的练****它可以让你的观察更加
敏锐,画出的线条更流畅。你应当再试试毛笔,用墨汁画画。这时你一笔下去就再不能作任
何更改了。如果一次没画好,立即再画一张,如此往复。这个练****十分有用。对于大画你可
不断改变你的画纸的大小也十分重要,画幅小些时可以用钢笔,大些的画幅则用粉笔或炭笔。
这样对你赢得自信有好处,也对你掌握各种技法有所帮助。下边几页的人体画将给绘画者提
为了将注意力集中在模特的整个形态上,你还要做如下练****用淡淡的水彩先将模特身体剪
影画出。这时,铺上重彩,趁着颜料未干时就用深色线条将轮廓勾出。如果你觉得不对,你
不必非得跟着水彩的轮廓线走,你当然也不用将整个身体都勾上轮廓线,这种技法令你能够
