提及一部电影，人们往往会最先想到导演和演员，但成就一部电影的人远不止于此。在众多电影艺术工作者里，美术师这一群体往往被大众所忽略。

　　“老大是导演、老二是摄影师，美术师是老三。美术和摄影是导演的左膀右臂。摄影师是拿机器拍，美术师是把所有抽象文字变成具体有形的东西。”这是美术师杨占家对这一职业的总结概括。

　　用更专业的话来解释，电影美术是一部影片视觉形象的造型基础，美术师的工作涵盖绘图、置景、道具、服装、化装、特技等，琐碎繁杂，但也举足轻重。

　　对于中国电影美术，伴随着中国电影百余年的发展星云变幻，一代又一代的美术师薪火相传，延续匠人精神，为光影之梦绘制坚实的蓝图，一部部永恒经典横空而出，他们也是其中不可忽视的缔造者。

　　我们与杨占家、林木、郜昂三代美术师一一对话，聆听他们的从业经历，在一个个创作幕后故事里，寻得他们画苑冠冕的风采，也能窥见一段中国电影美术行业历经数载的脉络变迁。

　　杨占家今年83岁，翻看履历，足够传奇。他参与的电影多达40多部，包括《红楼梦》经典数量不胜枚举；他还培养了《阳光灿烂的日子》《甄嬛传》的美指陈浩忠等众多徒弟；参与过横店影视城“江南水乡”和“明清宫苑”等影视基地的设计。

　　“他的敬业精神、绘图功底，中国电影美术还没有人能和他比。”著名美术指导霍廷霄这样评价他。

　　1963年，杨占家毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）建筑装饰系，毕业后留校任教。1972年，电影《海港》因色彩问题重拍，后由谢晋谢铁骊联合执导。杨占家作为专家被分配到摄制组的美术部门，因缘巧合下，他转而进入北京电影制片厂。

　　从建筑装饰到电影美术，虽然都是空间艺术，但当时杨占家对于转行却是犹豫不决，反而是谢晋的一席话打动了他：“你看我们国家的文艺工作，电影是最普及的，老少皆宜，大家都爱看，这么好的文艺工作你不做，你不后悔啊？”

　　入行后，杨占家一干就是40多年，一部戏接着一部，从未停下脚步。大约到了79岁，因长期伏案绘图、四处奔波勘景落下病根，双腿逐渐不良于行，他才不得不离开剧组，退隐江湖。

　　“戏没完呢，别人就打电话请你，一杀青，马上就进到下一个剧组忙了。”回忆起这段电影美术的创作生涯，杨占家仍然乐在其中，心怀过往。

　　他认为做电影美术设计的最大乐趣在于“立竿见影”，“我在工艺美院教学生，教几年才出一个人才。装修人民大会堂北京厅，经过半年才能完成，可是电影场景一个晚上就出来了。”

　　杨占家画图速度极快，入行时，美工师老前辈都爱带他进组，帮忙绘图。至今，他还保留着3000多张设计手稿。他常常在前一晚画，隔天置景师傅根据设计图搭景，“上百人一起干，几天布景就能出来，摄制组就可以进去拍戏了，是不是很有成就感？”

　　杨占家对中国电影美术行业有着巨大贡献，他把建筑行业里的制图理念和方法运用到电影美术设计中。此前，电影美术师都是用方格纸制图，杨占家则采取“建筑制图法”，即在白纸上画，用比例尺标尺寸。这一制图法方便复制，更重要的是能让置景师看得清楚明白。

　　杨占家不仅绘图功底深厚，勤勤勤恳、严谨细致的艺匠品质也在他身上淋漓展现。

　　为拍摄谢铁骊版《红楼梦》，他花大把时间研究原著和资料，在北影厂组织搭建了宁荣街和荣国府，融入南北方园林不同的建筑风格特点，他也凭借本片获得第10届中国电影金鸡奖最佳美术。此景建造完成后，还持续接待过上百部电影和电视剧的摄制团队。

　　他们的合作始于电影《诱僧》，杨占家主要负责场景设计，叶锦添负责服装、造型和化妆，都是他们各自最为擅长的领域。不过，导演罗卓瑶一开始还不太愿意聘用杨占家。

　　他俩刚见面，罗卓瑶就用香港话和制片主任说，“你怎么给我找一个这么大年龄的美术师”，当时杨占家五十多岁，比叶锦添大很多，“她嫌我年龄大，我一拍腿走人，不干了，香港制片一下拉住我：别走别走，咱们再商量商量。”

　　后来杨占家还是进了组，帮了不少大忙。原本剧组打算在山西五台山的一个废墟上搭殿，还要火烧，他一想有破坏文物之嫌，五台山冬天又要封山，拍摄不便，于是建议改在北京十渡搭建，并利用之前在北影厂设计的荣国府，搭了电影所需的方丈屋与和尚宿舍，既省时又达到了效果。

　　影片杀青后，杨占家犹记得罗卓瑶接受专访时对他的一番褒奖，“她那天批评了制片，批评了服装，批评了道具唯独表扬了美术，她说：幸好有一个杨占家！”

　　五年后，他与叶锦添再度搭档。当时李安邀请叶锦添担任《卧虎藏龙》的美术指导，叶锦添第一时间就找上了杨占家，“他说您一定要帮我，您要不帮我，我就不接这个片子了。”

　　听到这一席话，杨占家动了心。进组后，双方分工还是和《诱僧》一致，美术团队又加入了香港美术设计师黄家能，杨占家与他一同负责场景和道具部分。

　　李安很喜欢杨占家画的设计图，杨占家也用他的“活脑子”解决了不少置景难题。他把玉娇龙住的府邸和贝勒府互做背景，搭在一块儿，把两个摄影棚减为一个，为剧组节省不少资金。影片后来获得奥斯卡最佳美术指导奖，只不过得奖者仅是叶锦添一人。

　　谈及此事，杨占家心有戚戚。《卧虎藏龙》场景繁多，他认为自己付出的心力比《诱僧》更多，应该和叶锦添并列美术指导，“等影片出来后我才发现，把我写成了副美术，所以这奥斯卡奖就跟我不沾边了。”

　　为什么把他列成副美术师，现已无法追究。不过，杨占家的业务能力一直在业内有口皆碑，也逐渐成为同行尊崇的美术大家。

　　他骄傲地说，“中国的港台美术师对内地情况不熟悉，他们过来以后都愿意找我，像我这样既能画图，又对内地各种场景都熟悉的美术师，用了合适，他们马上就会告诉下一个人，‘你到北京就找北影厂的杨占家’！”

　　60岁从北影厂退休后，杨占家更忙了。多年合作的美术师老朋友和徒弟一接戏，就力邀他进组绘图。电脑普及后，电脑制图也一并兴起，他的手艺反而成了“宝藏”。在《功夫之王》《木乃伊3》的摄制组里，美国美术指导看见杨占家手绘气氛图和制作图，全都告诉他要坚持下去，千万别学电脑。

　　不过，杨占家也认为电脑制图有其优点，美术师精通电脑技术十分必要。他告诉年轻美术师，既要学电脑，也不能完全丢掉手绘，要像他当年那样身上常带速写本、笔和卷尺，走到哪儿画到哪儿、量到哪儿。

　　他还提醒，一定要有扎实的生活经验，才能滋养出丰富的大脑空间，才能有好的设计创作，“为什么我画图这么快？因为我有生活。一个好的美术师必须有生活！”

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